《侏罗纪世界2》：科技本无善恶，罪责在人

01

说起侏罗纪系列电影，那得追溯到上个世纪。倘若你未曾经历过中国DVD的黄金时代，恐怕很难体会侏罗纪系列对那一代人产生的深远影响。对于原版《侏罗纪公园》，我们需明确区分1993年版与2013年3D重置版，二者有所不同。当年斯皮尔伯格执导的《侏罗纪公园》上映之际，正是中国碟片盛行的时期，大多数人看电影都是靠互相交换碟片来满足观影需求。

其中，《侏罗纪公园》《终结者》《星河战队》这三部以怪物为核心的电影，成为了许多人童年里难以磨灭的记忆。在那个大片稀缺且技术落后的年代，能看到如此真实度的CG电影实属罕见。若是你当时还是个孩子，想必会将那些触目惊心的场景信以为真。说真的，侏罗纪后续系列再也无法重现那个时代所特有的真实感了。《侏罗纪公园》堪称那个时代的一个符号，它影响了整整一代人。如今时代已然变迁，当年的那代人也长大了，而续集《侏罗纪世界2》却沦为了一部流水线式的灾难片。

当人类掌握了先进的基因改造技术，利用琥珀里蚊子的血液提取恐龙的基因，成功复刻侏罗纪公园时，他们并未意识到这已然改变了历史的进程。人类出于自身的利益与欲望，做出了违背自然之事。当他们发觉侏罗纪公园逐渐失控时，却又满口仁义道德地声称，用火山爆发再次灭绝恐龙是顺应自然之举。无论那些政客做出何种决定，总会为其找到一个看似正义的理由。

《侏罗纪世界2》在很大程度上借助恐龙的身份讲述了一个关于人类的故事，是人类站在科技的制高点上，对自我意识形态的一次深刻审判。这部电影的文本形式与《猩球崛起2》有着相似的映射，导演通过人类自毁的方式，试图唤醒那些麻木的人类中心论者。

那些具有智慧的动物往往比人类展现出更为高尚的行为，比如凯撒对人类扩张的退让，又如小蓝舍身与比她身形大一倍的帝王迅猛龙决斗。然而，人类对待非我族类的态度，总是充斥着恶意与歧视，以自我为中心的他们总能在其他物种身上找到自己的优越感。

02

影片带有浓郁的动物保护色彩。笔者认为，保护动物是有界限的。尽管人类有时的做法有些残忍与荒唐，不该将这个已被自然淘汰的物种复活，但既然已经复活，就有义务去保护这些无辜的生灵，而不是任其自生自灭。当必须在恐龙与人类的生死之间做出合理选择时，恐龙的优先级别理应比人类群体低一个层级。

显然，小女孩认为放出那些恐龙是一种高尚的行为，实则这是对整个人类群体的不负责之举。不知有多少无辜人类的性命会因此葬送在她手中，她的行为动机也难以让观众产生情感上的共鸣。很显然，这是一种将个体的道德捆绑于群体牺牲之上的做法，其唯一的用处是为第三部故事开端做好充分的铺垫。

技术本身无罪，有罪的是人。克隆再生技术原本是一项造福人类的技术，却被利益熏心的商人用于敛财。小女孩的线索显然是导演对克隆技术的反思，小女孩结局放走那些恐龙并非站在人类的立场，而是站在克隆生物的立场。如此一来，我们再次思考她的行为似乎就合理了一些。

她作为一个克隆人，与那些恐龙有着一丝情感上的共鸣，他们都流淌着克隆的血液，皆因技术而获得新生。从某种意义上讲，她与原生态生物是对立的，他们的降临这个世界毫无选择余地，仅仅是为了满足人类的私欲。而小女孩与人类的决裂，显然将人类推向了不得不与恐龙共存的境地，她改变了一个时代的命运，这或许是自然对人类罪行最好的审判。

03

笔者在此修正一个认知上的错误。其实《侏罗纪世界》系列中的多数恐龙和动物并非侏罗纪时代的生物，而是白垩纪的恐龙和动物。像常见有霸王龙、迅猛龙等都是白垩纪的恐龙，还有三角龙、甲龙、副栉龙等也是。只有那些出镜很少的腕龙、剑龙、双冠龙属于侏罗纪时期的恐龙，而且这些恐龙也多是作为场景出现的。之所以如此，是因为白垩纪时代才是恐龙的代表时期，但为了让电影能有更多种类的恐龙出现，导演不得不做出一些逻辑上的取舍。

除此之外，影片中一些细节处理得十分生动。例如，在火山熔岩即将淹没被麻醉的男主时，一只路过的角龙对男主蹭了几下，企图唤醒他逃跑，可见动物对人类已仁至义尽；又如，人类在逃离的船舱看到一只腕龙，在熔岩的洗礼下，面对无路可逃的困境，它却安详地咀嚼着植物，这样一个庞大的生物就这样被熔岩安静地吞噬。

这些场景都在生动地描绘动物的善意，然而人类却对它们犯下滔天罪行，让本不该存在的它们来到这人间炼狱遭受折磨，这或许是影片对人类罪行最强烈的控诉。

04

虽然男女主是动物保护主义者，他们对贩卖动物者和拍卖动物者深恶痛绝，但他们是理智的。尽管小蓝在结尾出手救了他们，他们对恐龙也怀有很深的情感，但在面对人类群体的拷问时，他们艰难地做出了放弃这些恐龙生命的决定，目的是为了更多无辜的人类。导演显然规避了以往电影为了推动剧情，而让主角成为“圣母婊”的诟病，将这一错误做法留给了一个更合理的角色。

小蓝这个角色塑造得相当成功，她看着空荡荡的笼子，选择了离开，就像当初凯撒离开时的情景一样令人触目惊心。或许这就是离别的真正意义：如果你不能给予我自由，那么离开就是我最美好的归宿。下次见面时，或许我们会站在各自的阵营，以敌人的身份重逢。

总而言之，本片作为一部灾难片，三幕合理的动作戏安排具有较强的节奏性，既满足了爆米花电影的基本元素，又融入了动物保护与科技批判的主旨，使影片在可看性与内涵性方面达到了很好的平衡。作为侏罗纪系列的续作，虽难以超越前作的经典，但从创作难度来看，它已经做得相当不错了。